《老酒館》中有哪些槽點？

看過《老酒館》的都知道該劇主要講訴了1928年到1949年的東北，“闖關東”來東北的小人物陳懷海，在東北深山老林里挖參討生活，卻意外地遭受了一雙兒女失散，媳婦被騙走的磨難，只好來到日本殖民統治下的大連開酒館謀生計。老酒館由此成了八方信息、各色人等匯聚的舞臺。仁義堅韌，嫉惡如仇的陳懷海利用這個舞臺，保護了殺日本憲兵的“老北風”，勸說了東北軍馬旅長重回抗日戰場，痛斥了粉飾偽滿洲國的滿清遺老，與日本浪人決斗，為中國人撐腰提氣。中共地下黨組織派谷三妹打進老酒館，把這里變成了黨的地下交通站。在谷三妹的影響下，陳懷海的女兒小棉襖成了抗日交通員。大連解放了。

我個人覺的《老酒館》故事節的展開有點老年人慢條斯理，按部就班的狀態，自始至終的一個調調的伴奏給人昏昏欲睡之感。讓人感覺缺乏看點?！独暇起^》的看似其貌不揚，但是殺機凸顯，伴奏音樂沒有襯托出來，給人感覺沒有高潮低潮，都是一馬平川。這就相當于走高速公路，最忌諱走長距離的直線，時間長了沒有變化，就讓人想睡覺。不耐煩的觀眾，很多就掩面而去，因為他們等不及了?，F在的觀眾，越來越細心。這就需要電視劇的后期，越老越用心，越耐心。而《老酒館》，有些地方的剪輯，顯得敷衍。

《老酒館》最大的看點就是一群老戲骨的加盟，“千面人”陳寶國、說書人鞏漢林、小可愛警長程昱、粗中有細的三爺劉樺的加入。除了上面的老戲骨和實力派之外，劇中還有5位“星二代”，一起看看吧！陳懷海（陳寶國）被老警察抓進局子，三爺（劉樺）兩次送金沙的情節有點連接不上，顯得很突兀。

我還覺得整部《老酒館》，剪輯在劇情的起承轉合之間，擔負著極為重要的作用，可不知道為什么，有些地方，轉得很生硬，本來是一步一個腳印交代，卻好似瞬移一般，讓人摸不著頭腦。不夠精益求精?？催^劇的覺得“賀義堂”（馮雷）都混成乞丐了，風餐露宿，落魄的病倒街頭，可一身洋服還是一塵不染的樣子，不合常理。這部劇的的細節做得還是不夠好呀，故事情節的轉接也不好。

第一：后半段人物設定和演技不行；從第二十集開始劇情發生變化，感情戲、親情戲、抗戰戲等都集中在這里，原本的江湖變成了家庭倫理上，這轉變讓觀眾非常不適用，多少有點高開低走的感覺，神秘了二十集都等著看高潮部分，結果輕輕放下了。谷三妹由秦海璐飾演，雖說演技上還可圈可點，但人物設定沒有一點像地下工作者；小棉襖和樺子因為失散多年，所以性格上有缺陷，而小晴天是和谷三妹爭奪陳懷海的角色，居然是一個蠻不講理的討厭人設，有了老戲骨演技對比，這些年輕演員差的不是一星半點。第二：劇情安排不合常理；作品后半段的劇情集中在抗戰上，但谷三妹這個地下工作者方面的鏡頭很少，發展小棉襖成為同志本身就不妥，更別說執行任務就像是過家家一樣，難道以為觀眾都沒有看過諜戰戲，那可是稍有不慎就有性命之憂。不管是陳懷海和日本人決斗，導致日本人剖腹自殺，還是小棉襖暴露被抓，被嚴刑拷打沒有招供，作為家人居然一點事沒有，現實中諜戰戲，只要暴露一個人就牽連全家，兩次事件死了兩個重要的日本人，除了小棉襖送人頭被殺之外，其他人并沒有受到牽連。如果說演員沒有演好還可以原諒，畢竟年輕演員沒有經驗，可劇情的問題，作為編劇高滿堂難辭其咎，無疑后半段的抗戰戲是爭議最大的部分，可仔細考慮之下，筆者覺得編劇也有無奈之處，作品主題是老酒館的江湖味道，如果重點說抗戰戲，題材就變成了諜戰戲，感覺也就不一樣了，所以編劇在進行取舍的時候，放棄了后半段抗戰部分，也就有了觀眾吐槽。